Drehbuch schreiben für Einsteiger

Wenn das Ziel für den Protagonisten leicht zu erreichen wäre, wäre der Film nicht nur schnell zu Ende, sondern auch langweilig. Was wir uns für unser Leben wünschen, gilt im Film nicht. Im Gegenteil: Je größer die Widerstände und Hindernisse sind, je größer also die Konflikte sind, gegen die der Protagonist kämpfen muss, desto mehr hofft und bangt der Zuschauer mit ihm.

Je mehr der Zuschauer mit dem Protagonisten hofft und bangt, desto mehr ist er in das filmische Geschehen involviert. Man könnte fast sagen: Ohne Konflikt kein Film ... Die Drehbuchliteratur unterscheidet zwischen zwei Hauptarten des Konflikts: dem inneren Konflikt und dem äußeren Konflikt.

Beim inneren Konflikt hadert die Figur mit sich selbst. Sie hat Probleme, die sie in ihrem Inneren mit sich selbst austrägt. Diese Art des Konflikts funktioniert in der Literatur sehr gut, im Film jedoch nicht. Der Grund dafür besteht darin, dass der Film - wie auch schon weiter oben gesagt - nicht über die Stilmittel des inneren Monologs bzw. des auktorialen Erzählers verfügt. Innere Konflikte sollten daher immer in äußere Konflikte und somit in Handlung umgewandelt werden.

Der äußere Konflikt teilt sich in drei Unterarten auf:

• Der kollektive Konflikt

  Hierbei sieht sich der Protagonist einer Gesellschaft, also einem Kollektiv gegenüber, das ihn aufgrund seines Handelns oder seiner Entscheidungen anfeindet. Ein Beispiel hierfür ist der Film "Angst essen Seele auf" von Fassbinder, in dem Brigitte Mira eine Beziehung mit einem Ausländer eingeht, der noch dazu jünger ist als sie. Sie wird dafür von ihrer Umgebung angefeindet und geschnitten.

• Der Situationskonflikt

  Der Protagonist ist in eine für ihn unangenehme bis gefährliche Situation geraten. Ein Beispiel ist Detlev Bucks "Wir können auch anders". Joachim Krol kann nicht lesen, will aber mit seinem behinderten Bruder das Häuschen finden, das er geerbt hat. Beide machen sich gewissermaßen komplett hilflos auf den Weg.

  Zum Situationskonflikt gehören auch Konflikte mit untergehenden Schiffen, ausbrechenden Vulkanen, einschlagenden Meteoriten und sonstigen Katastrophen - Katastrophenfilme eben.

  Sowohl der kollektive Konflikt als auch der Situationskonflikt sind etwas unscharf. Wenn Sie sich an solche Filme erinnern, werden Sie feststellen, dass es meistens eine Figur gibt, die sich zusätzlich zu den anderen Problemen, die die Gesellschaft oder eine Situation so mit sich führen, als besonders renitent dem Protagonisten gegenüber erweist. Diese Figur übernimmt die Funktion des Antagonisten in einem Konflikt, der ansonsten reichlich diffus bleiben würde.

• Der Antagonistenkonflikt

  Hier steht eine Figur, nämlich der Antagonist, dem Protagonisten im Weg. Der Antagonist tut alles, damit der Protagonist sein Ziel nicht erreicht. Der Antagonistenkonflikt ist der wirksamste aller Konflikte. Hier befindet sich der Protagonist gewissermaßen im Tête à Tête mit dem Antagonisten. Und das lässt den Zuschauer ganz besonders mit ihm hoffen und bangen.

Sie haben nun viel Drehbuchtheorie zum Thema Figuren und Konflikt mitbekommen und an den Filmen anderer Autoren und Regisseure überprüft. Jetzt ist es an der Zeit, selbst zu schreiben ...